W teatrze świata Ojczyzny artystyczne Elżbiety Wittlin Lipton

Słowo wstępne   11
CZĘŚĆ PIERWSZA. ETAPY ELŻBIETY WITTLIN LIPTON 23
1. Etap pierwszy: polskie dzieciństwo i wczesne inspiracje artystyczne   28
2. Etap drugi: na amerykańskiej ziemi 33
2.1. Pierwszy okres amerykański   37
3. Etap trzeci: Iberia po raz pierwszy   43
3.1. Hiszpania generała Franco w latach 1955–1957   43
3.2. „[…] znowu oddycham swoim oddechem, znowu widzę, oddycham oczami” – Józef Czapski 46
4. Etap czwarty: imaginistyczne obrazy Orientu i Maghrebu, powrót do Nowego Jorku 52
5. Etap piąty: Madryt 1962–1975  53
6. Etap szósty: miejsca ruchome – Nowy Jork – Chicago – Madryt 56
6.1. Nowy Jork   56
6.2. Samotność nad jeziorem Michigan – Chicago 1983–1986   60
6.3. „Nie wyobrażam sobie życia inaczej niż pomiędzy kulturami…” Nowy Jork–Madryt: od 1986 roku do dziś 61
CZĘŚĆ DRUGA. ELŻBIETY WITTLIN LIPTON LITERACKIE I KULTUROWE KRĘGI WTAJEMNICZEŃ   65
1. Pierwsze projekty teatralne – współpraca z Paulem Steinbergiem   69
1.1. Salome Oscara Wilde’a i Elektra Sofoklesa – projekty kostiumów i scenografii   70
1.2. Ścisły nadzór Jeana Geneta – malarskie studium samotności 75
1.3. Sen nocy letniej Williama Szekspira   78
2. Wokół literatury hiszpańskiego kręgu kulturowego 85
2.1. Wielki teatr świata i Życie snem Pedra Calderóna de la Barca – kostiumowe „jednoaktówki” Elżbiety Wittlin Lipton   86
2.1.1. Wielki teatr świata według Elżbiety Wittlin Lipton   86
2.1.2. Malarska medytacja – o jednym projekcie do dramatu Życie snem 93
2.2. Kostium jako wielowątkowa opowieść kulturowa i malarska – Niewidzialna dama i Rok Święty w Madrycie Pedra Calderóna de la Barca . 100
2.2.1. Niewidzialna dama, czyli projekty skrojone na miarę 101
2.2.2. Rok Święty w Madrycie – kostium jako bohater   115
3. W stronę współczesności – Guernica Picassa Jerónima Lópeza Mozo i 98 Juana Antonia Castro 120
3.1. Ludzkie i zwierzęce wizerunki oraz maska jako elementy przywracania historycznej pamięci – Guernica Picassa 120
3.2. „¿Que es la Historia de España?” – projekty kostiumów do sztuki 98 Juana Antonia Castro   123
3.3. Wokół twórczości Dionisia Cañasa – o dwóch szkicach scenograficznych 128
4. Elżbiety Wittlin Lipton literackie powroty do Polski   132
4.1. Hiszpańska Iwona, księżniczka Burgunda Witolda Gombrowicza  133
4.2. „Konflikt z formą” – Ślub Witolda Gombrowicza   141
4.3. Współpraca z Niną Polan i Polskim Instytutem Teatralnym w Nowym Jorku   146
5. Kilka uwag o sztukach Carla Goldoniego i Bertolta Brechta w kostiumowym obiektywie Elżbiety Wittlin Lipton   149
5.1. ¡Viva el color! 149
5.2. Jubileuszowa Opera za trzy grosze Bertolta Brechta 152
Elżbiety Wittlin Lipton „mowa wiązana”. Refleksje końcowe   155
Bibliografia  161
Indeks osób 177
Spis prac kostiumowych i scenograficznych Elżbiety Wittlin Lipton zamieszczonych w książce 185