Sztuka współpracy Studium grup artystycznych w czasach PRL

WSTĘP 7
Socjologiczna analiza grup artystycznych 7
Wybór grup i metoda badawcza 13
Podziękowania 15

I. FENOMEN ZERO-61: ENERGIA GRUPY I SIŁA SZTUKI 17
Wstęp: „zaczynamy od zera” 17
W poszukiwaniu differentia specifica Zero-61 25
Badanie grup artystycznych w perspektywie socjologii sztuki 33
Metodologia badania 38
Zero-61: środowisko społeczne i wyjątkowość miejsca 39
Rekrutacja do grupy i specjalizacje 48
Praca i zabawa w grupie 51
Strategie wystawiennicze: między żartem a powagą 57
Koniec działalności grupy Zero-61 62
Zakończenie: grupa jako subświat 67

II. GRUPA ARTYSTYCZNA ONEIRON. SZKIC DO PORTRETU ZBIOROWEGO 71
Wstęp: w poszukiwaniu śladów 71
Oneiron – kontekst miejsca 73
Oneiron – o ludziach 77
O początkach Śnialni – Piastowska 1 86
Cel, obszary działań i Czarne Karty 90
Relacje w grupie i życie towarzyskie 99
Relacje z otoczeniem 106
Formuła się wyczerpała? 109
Zakończenie: kolektyw indywidualności 113

III. CZEGOŚ TU BRAK. PRZYCZYNEK DO HISTORII STUDIA ARTYSTYCZNO-BADAWCZEGO I GRUPY SAB 117
Wstęp: improwizująca orkiestra 117
Sztuka polityczna. Od grupy Proagit do Studia Artystyczno-Badawczego 120
Komunizm i Communis. Wspólność w czasach późnego socjalizmu 132
Iść przez życie. Studio A-B jako grupa samokształceniowa 143
Gry ekspresyjne. Współpraca i relacje wewnątrz Studia A-B i grupy SAB 162
Zmiana paradygmatu. Późna moderna i opór wobec alienacji 176
Zakończenie: znak pusty 191

PODSUMOWANIE 193

BIBLIOGRAFIA 203

INDEKS OSOBOWY 213

NOTY O AUTORACH 219